年事已高的老作家（小林佳树饰），在一个寒冷飘雪的冬天，满怀深情地将对母亲的思念和对旧日时光的追忆写在了纸上：在“我”（山中一希饰）8岁那年，家道还颇为殷实，不苟言笑的父亲（财津一郎饰）亲自掌管着家里的一切，“我”和兄姐们在母亲（乙羽信子饰）的带领下协助父亲打理家务。但即便如此，家道仍不可避免地衰落下去。为了固守祖辈留下的山川和田地，父亲全力死撑，甚至牺牲了大姐的幸福（園みどり饰）。然一切的努力都是徒劳，家道的败落成为不可避免的事情。只是年幼无知的“我”，还会因为无法得到心爱的玩具而对母亲大发脾气，全然不体恤拮据的家境和她日夜操劳且已万分疲惫的心……
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父权家庭的逐步瓦解，与之相对的是坚韧而又隐忍的母亲形象，通过老年的“我”对童年记忆的拼凑，勾勒出了一个家庭的兴衰以及母子之间最深切的情感，那不绝于耳的母亲唤“我”回家吃饭的声音更是寄托了对其的思念。印象深刻的一处是叙述者穿越时空的凝视使得现实与回忆重叠，新藤兼人果然妙。
就是亲一下而已，别想多
7/10。习俗游戏作为叙事符号，户外捉鸟、石臼捶米、扮鬼讨钱、西洋留声机、打河鱼和接沙包，随着家业衰败逐渐减少；结尾父亲捡起冻死的麻雀，儿子没母亲陪伴独自走过崎岖的山路，呼唤''回家吃饭''叠加田野奔跑的心理闪回，哀悼着母亲一生崎岖和姐姐远嫁美国；洗澡被母亲忘情地亲吻生殖器相当俄秋浦斯。
10月最佳。由片头旋木，直至片尾扶椅，现实、回忆与梦境交叠逶迤，新藤兼人一曲饱含深情又意趣纯然的家族史与叙事诗 。音乐林光，现实线中不时一闪无声残片与升格凝视。少小变故老大回，苦爵士无限余味。蒙太奇造梦术高妙一例。乙羽信子内敛高级。镰刀-稻田-母亲；杂技-风铃-竹蜻蜓；夜路-鬼火-长短歌
可能是新藤兼人最日常最诗意的一部电影了，但我还是觉得透着一股尸意。音乐实在很棒，但也像随时要去送葬。是枝裕和《幻之光》海岸线的那段走步真的没有借鉴这部电影吗？里面的几段走步大概是日影走的标杆 4.5
我擦，晚上睡前，姐姐说跟屁虫，上小学了还吸妈妈奶，然后他就翻开他妈衣服吸奶。我擦，乱伦从小教起啊。父亲老是指手画脚让人做事自己坐着。穿和服替小男孩口交的图就是这片里的，就是洗澡时短暂的吸了一下。刚刚发育的二姐也露点了，大姐为了2000日元给家里嫁给了不爱的人去美国没再回日本
【非正规字幕组38号】黑白
追忆母亲的童年往事，充满淡淡的哀愁。1记得屋顶揭瓦时，孩子打水从屋下走过，很多灰尘落下来。2母亲送别女儿时，在桥边驻足停息，看到水中有青蛙鸣叫。
母亲是树，孩子们长大后的离开就像纷纷飘落的树叶。母亲最大限度做了可以为家庭做到的一切，而父亲永远都是泰山崩于前而色不变。已羽信子极好的诠释了苦大仇深却心甘情愿的母亲。
母亲吸了一下年幼儿子的小弟弟，儿子吮吸母亲的乳房，多么无邪、可爱而充满爱意的举动啊……这是最真挚、原始的情感。
关于母爱的老电影，是部好电影，关于母亲的回忆如涓涓溪流缓缓流过。唯一所不喜的是影片过于拘谨于情绪的表达，所以不够自然，同时里面很多符号化的人物，不够生动。
@mecca_epr：新藤兼人，沟口健二与爱森斯坦粉。好戏剧擅黑白眷恋女性（此片有经典又纯洁一幕）。作为导演半生缪斯，乙羽信子这片里的母亲表演与之前《裸岛》《鬼婆》判若二人。神态在某些时刻酷肖斯琴高娃演技则更内敛高级女性形象经典。几组蒙太奇：镰刀-稻田-母亲；杂技-风铃-竹蜻蜓夜路-鬼火-长短句
落叶树，也就是整个家族的倒下，以及母亲的离去吧。海边的部分，感觉能看到很多影子。配乐好评，信子阿姨什么都能演呀。
新藤兼人自传体影片，也是他少见的手法比较传统和朴实的作品，不过情感沉郁深厚，力量强大。男主母亲四十一岁才生了他，对他非常疼爱百依百顺，而他也一直都是母亲的跟屁虫，直到家中变故母亲突然去世。这种无条件的母爱、这种典型的东方母子感情，以饱经沧桑的老人眼光回望，更显珍贵和唯一，也更加催人泪下。
片名非常好，恰如其分，寒风乍起，四处飘散。
生活不外乎劳作与供养，苦乐的传承。新藤导演的晚期作品少了犀利的视觉，替代以缅怀往昔。黑白色调及各种再难听到的声音，民俗和传统，浓浓的申遗味儿。
乙羽信子60岁了还露点
“我的哥哥姐姐都已经离世，这世上只有我知道妈妈的故事，如果我不把它记录下来，妈妈的故事就会被遗忘……” 拥有的时候有多美好，失去的时候就有多痛苦绵长。新藤兼人一贯高水准的造境手法，死神的阴影一直笼罩在整部电影之上，一家人渐渐走到命运的滑坡……ps世界上是不是一群父亲总是冷漠的，还记得《野草莓》里面，父子两人一致的家传冷淡……
虽然有点沉闷，但还喜欢。竹蜻蜓，滚铁圈，抓沙袋，全是童年稚趣。
在网上看了截图，然后30秒快进，直到30分26秒，以为是限制级的，原来却是很单纯的！